端午帖子词 皇帝阁六首 其四

端午帖子词 皇帝阁六首 其四原文：

醉桃源：词牌名。双调，四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。卢长笛：系一下层社会的乐工，据词中透露，是词人的一位老相识，极有可能还是词人的一位老乡。
上惭东门吴，下愧蒙庄子。
你个谢安把我携出东山隐，我怎肯教宋玉空闲了楚岫云。你则待酒酽花浓，月圆人静。便休想瓶坠簪折，镜破钗分。玉箫对品，彩鸾同乘，鸳枕相亲。一锅水正滚，怎教灶底去了柴薪。大姐，我醉了。
“滕王高阁临江渚”。自王勃大作问世以来，在此览景之作多矣，吴潜此作未与时消没而留存至今、仍堪讽咏，除了其写景的精要、生动、清畅外，就因为它真实地抒写了一个失意政治家的人生悲感和忧愤。虽然它与王勃不能相比，但仅就抒情写怀而言，该词也是沉郁动(...)
我金莲步狭，常只在罗裙底下。为贪着一轮皓月，万盏花灯，九街车马。更漏深，田地滑，游人稠杂，鳌山畔把他来撇下。
起句“挟瑟丛台下”，是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云：“高后元年，赵王宫丛台灾。”颜师古注：“连丛非一，故名丛台，盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北，汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故，然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》，词曰：“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事，那么诗中主人翁便是一个红妆少女，金鞍白马把她带进丛台小苑，心中悲伤，流泪不止。诗中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其忧愁痛苦，其意与《挟瑟歌》中的“玉筋（泪水）下成行”相仿佛。如果此说能够成立，就便于理解这首诗了。
上片写花，下片写人惜花，进一步写情思。“冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。”冰丝，谓琵琶，丝乃绿冰蚕丝（见《太真外传》）。“怨”字道出一篇主题。屈原《离骚》尝赋芳兰幽芷，唯未及水仙之花。词人亦知水仙本非楚产，其意乃在推赏此花，遂以群芳作陪衬了。“春思远，谁叹赏、国香风味。”国香，诗词中常用来代称兰花等，此指水仙。纵然是这般“含香体素欲倾城”（黄山谷诗，同上）之品，竟亦不(...)
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣(...)

端午帖子词 皇帝阁六首 其四拼音解读：

zuì táo yuán ：cí pái míng 。shuāng diào ，sì shí qī zì ，shàng piàn sì jù sì píng yùn ，xià piàn wǔ jù sì píng yùn 。lú zhǎng dí ：xì yī xià céng shè huì de lè gōng ，jù cí zhōng tòu lù ，shì cí rén de yī wèi lǎo xiàng shí ，jí yǒu kě néng hái shì cí rén de yī wèi lǎo xiāng 。
shàng cán dōng mén wú ，xià kuì méng zhuāng zǐ 。
nǐ gè xiè ān bǎ wǒ xié chū dōng shān yǐn ，wǒ zěn kěn jiāo sòng yù kōng xián le chǔ xiù yún 。nǐ zé dài jiǔ yàn huā nóng ，yuè yuán rén jìng 。biàn xiū xiǎng píng zhuì zān shé ，jìng pò chāi fèn 。yù xiāo duì pǐn ，cǎi luán tóng chéng ，yuān zhěn xiàng qīn 。yī guō shuǐ zhèng gǔn ，zěn jiāo zào dǐ qù le chái xīn 。dà jiě ，wǒ zuì le 。
“téng wáng gāo gé lín jiāng zhǔ ”。zì wáng bó dà zuò wèn shì yǐ lái ，zài cǐ lǎn jǐng zhī zuò duō yǐ ，wú qián cǐ zuò wèi yǔ shí xiāo méi ér liú cún zhì jīn 、réng kān fěng yǒng ，chú le qí xiě jǐng de jīng yào 、shēng dòng 、qīng chàng wài ，jiù yīn wéi tā zhēn shí dì shū xiě le yī gè shī yì zhèng zhì jiā de rén shēng bēi gǎn hé yōu fèn 。suī rán tā yǔ wáng bó bú néng xiàng bǐ ，dàn jǐn jiù shū qíng xiě huái ér yán ，gāi cí yě shì chén yù dòng (...)
wǒ jīn lián bù xiá ，cháng zhī zài luó qún dǐ xià 。wéi tān zhe yī lún hào yuè ，wàn zhǎn huā dēng ，jiǔ jiē chē mǎ 。gèng lòu shēn ，tián dì huá ，yóu rén chóu zá ，áo shān pàn bǎ tā lái piě xià 。
qǐ jù “jiā sè cóng tái xià ”，shì shuō yī wèi nǚ zǐ dài zhe jiào zuò sè de lè qì lái dào cóng tái de xià biān 。àn 《hàn shū ·gāo hòu jì 》yún ：“gāo hòu yuán nián ，zhào wáng gōng cóng tái zāi 。”yán shī gǔ zhù ：“lián cóng fēi yī ，gù míng cóng tái ，gài běn liù guó shí zhào wáng gù tái yě 。”tái zài jīn hé běi hán dān shì dōng běi ，hàn shí tái xià dāng yǒu gōng shì 。“jiā sè ”kǒng yǒu yī diǎn gù ，rán bú zhī zuì zǎo de chū chù hé zài 。yǔ shěn yuē tóng shí huò shāo hòu de běi qí shī rén wèi shōu yě xiě guò yī shǒu 《jiā sè gē 》，cí yuē ：“chūn fēng wǎn zhuǎn rù qǔ fáng ，jiān sòng xiǎo yuàn bǎi huā xiāng 。bái mǎ jīn ān qù wèi fǎn ，hóng zhuāng yù jīn xià chéng háng 。”huò xǔ néng zuò yī zuǒ zhèng 。jiǎ dìng shì tóng yǒng yī gè gù shì ，nà me shī zhōng zhǔ rén wēng biàn shì yī gè hóng zhuāng shǎo nǚ ，jīn ān bái mǎ bǎ tā dài jìn cóng tái xiǎo yuàn ，xīn zhōng bēi shāng ，liú lèi bú zhǐ 。shī zhōng jì yún “xǐ yǐ ”，yán qí dī huái páng huáng ；yòu yún “qī qī ”，yán qí yōu chóu tòng kǔ ，qí yì yǔ 《jiā sè gē 》zhōng de “yù jīn （lèi shuǐ ）xià chéng háng ”xiàng fǎng fó 。rú guǒ cǐ shuō néng gòu chéng lì ，jiù biàn yú lǐ jiě zhè shǒu shī le 。
shàng piàn xiě huā ，xià piàn xiě rén xī huā ，jìn yī bù xiě qíng sī 。“bīng sī xiě yuàn gèng duō qíng ，sāo rén hèn ，wǎng fù fāng lán yōu zhǐ 。”bīng sī ，wèi pí pá ，sī nǎi lǜ bīng cán sī （jiàn 《tài zhēn wài chuán 》）。“yuàn ”zì dào chū yī piān zhǔ tí 。qū yuán 《lí sāo 》cháng fù fāng lán yōu zhǐ ，wéi wèi jí shuǐ xiān zhī huā 。cí rén yì zhī shuǐ xiān běn fēi chǔ chǎn ，qí yì nǎi zài tuī shǎng cǐ huā ，suí yǐ qún fāng zuò péi chèn le 。“chūn sī yuǎn ，shuí tàn shǎng 、guó xiāng fēng wèi 。”guó xiāng ，shī cí zhōng cháng yòng lái dài chēng lán huā děng ，cǐ zhǐ shuǐ xiān 。zòng rán shì zhè bān “hán xiāng tǐ sù yù qīng chéng ”（huáng shān gǔ shī ，tóng shàng ）zhī pǐn ，jìng yì bú (...)
“hú wéi bú zì zhī ，shēng huā cǐ yuán lǐ ，qǐ yí yù pān wán ，xìng miǎn zāo shāng huǐ 。”zhè sì jù shì qián yī bù fèn de dì jìn hé zhǎn kāi 。shī rén xiān yǐ yī zhǒng zhǐ chì hé cháo fěng de kǒu wěn pī píng zǎo shù “zěn me zhè yàng méi yǒu zì zhī zhī míng ，zài zhè xìng yuán zhōng kāi huā ne ？”táng dài kē jǔ xí sú ，xīn zhōng de jìn shì dōu yào dào xìng yuán shè yàn yóu wán 。yuán nèi jiā mù yún jí ，jǐng sè xiù lì 。yīn cǐ shī rén cháo nòng tā bú gāi dào cǐ zhēng fāng dòu yàn ，yǐ yí xiào dà fāng 。shī rén zài zhè lǐ shū fā le zì jǐ xīn zhōng fèn jī de gǎn qíng 。nà xiē qì yàn zhì rén de dá guān xiǎn yào ，zhuān héng bá hù ，mù zhōng wú rén ，wài biǎo yōng róng huá guì ，nèi xīn què kōng xū āng zāng 。shī rén zhí zhú qí zhōng ，bú miǎn yǒu lì dān shì gū zhī gǎn ，tóng shí gèng yǒu duì zhè xiē rén de shēn shēn de miè shì 。zhè lǐ de cháo fěng shì yī zhǒng qīng xī de fǎn cháo 。jiē zhe ，shī rén bǐ fēng yī zhuǎn ，yòu duì zǎo (...)

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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绿树莺啼春正浓，钗头青杏小，绿成丛。玉船风动酒鳞红。歌声咽，相见几时重？
(1)张华诗：“朱火青无光。”张协诗：“钻燧忽改木。”吕向注：“改木，谓改其钻火之本也。”(2)《楚辞》：“折芳馨兮遗所思。”(3)陆云诗：“永路隔万里。”(4)谢灵运诗：“百川赴巨海。”(5)《三辅黄图》：《汉宫殿疏》云：麒麟阁，萧何造，以藏秘书、处贤才也。“巨海”二句是正喻对写句法，言麟阁之广集才贤，犹巨海之受纳百川，甚言其多也。(6)金阙，天子之门阙，犹金门也。(7)谢朓诗：“复酌琼延醴。”张铣注：“琼筵，天子宴群臣之席。言琼者，珍美言之。醴，酒也。”(8)“白云唱”，即“白云在天，山陵自出”一篇。西王母与穆天子相唱和者。(9)《穆天子传》：日中大(...)

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闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！
狐死犹首丘
休苦怨，莫悲鸣。何须雨泪倾。但将巧语写心诚。东君肯薄情。
境界的鲜明如画与意象的深蕴含蓄是这首词在意境创造上的主要特征。作者采取了类似电影推摄的手法，运用远、近景跳切镜头，从全景到近景，逐渐推出抒情主人公的特写。前面两个三字句，“院”与“庭”的遣词实际上并非同义反复，那是两个远、近景跳切镜头的巧妙组合。“深院”是世家豪族的深宅大院，所谓“侯门一入深如海”、“庭院深深深几许”是也。这是着眼于全景。“小庭”则是这整体中的一个单元，即千重万落中的一个独立小院，一个小天井。镜头从全景推近，把读者不知不觉地引入画面，置身于一个具体可感的环境之中。以上还只是画面的形，属于表层特征，还未抓住其中的“神”，即画面所蕴内在的深层特征。两幅画面分别用两个极平凡的字“静”和“空”来点化，应细加体味。借大宅院之“静”，当不仅仅是客观外在的安静、清静，在词语的深层结构中融入了强烈的主观情绪。那是静得让人恐惧，静得让人透不过气，是在心理压抑下而产生的一种深在的静谧感。小庭“空”，更明显不是客观意义的空空荡荡。这样的贵族之家，仆人丫鬟总不会太少，花木池台、金井玉栏大约也是有的，作者偏偏用个“空”字，一笔抹去，就只能说是他的主观感觉在作怪，一切都视而不见了。原来，处在巨大建筑群落中的一个小天井，本身就带有一种压抑感和冷落感，一个寂(...)

作者介绍

顾有容 顾有容，字香圃，吴县人。兵部侍郎吴玉纶侧室。诗附《玉纶香亭诗稿》。