闻居厚得祠复次韵二首 其一

闻居厚得祠复次韵二首 其一原文：

臣不曾调鼎鼐，又不曾理盐梅，怎做的那济为楫旱为霖伊傅比。想昭公乃虎狼之国，兴心贪图玉璧，你完宝而还，实为难矣。我则待罢刀兵，安社稷。则要的物阜民熙，则俺这为臣子要当竭力。
马遵是转运判官，他这次回住所的任务，就是要协助转运使收缴吴楚财赋，由汴河运进京师。此诗第三大段，即由此着笔，写诗人对友人的希望。因为吴楚频受苦旱，连年歉收，即使这回下一场透雨，庄稼得到一次较好收成，老百姓仍然缓不过气来，所心诗人希望友人在收缴赋税时，不要额外多收，如果加重剥削，老百姓无法生活下去，他们就会像无食之鸟、被困之兽一样，被迫逃亡。唐代刺史、节度将正税常额之外加收的赋税贡献朝廷，称为“羡余”。“频年苦旱”而仅“一稔”，老百姓身上没有什么油水，所谓“勿求羡”不过是不要大肆搜括的委婉说法。当时江淮两浙荆湖发运使许元以聚敛刻薄为能，希图得到迅速提升，所以诗中特别以此嘱咐友人，作为此次的临别赠言，要他对上司许元加以规劝，实际上是讲给许元听的。据《宣城县志》记载，马遵为官清廉，他任宣州（治所在今安徽宣城）知州离去时，郡僚军民争欲挽留。最后八句又将此意加以申说。出城相送，不惜典袍沽酒，可见对友人情意深重。而计算行程，友人此去必定经过睢阳，杜衍、欧阳修正在那里，所以作者要友人将他上面讲的话请他们两人评一评，看看是否于天下的人不无少补。睢阳即今河南商丘，秦代曾于此置睢阳县，宋时称南京应天府。太傅指杜衍，当时以太子太傅退居南京。大尹指欧阳修，当时任应天府知府兼南京留守事，汉唐时京师地区行政长官称尹，诗中即沿此例尊称其为“大尹”。他是作者的至友，曾为其《宛陵先生诗集(...)
首联便发感慨：“不作苍茫去，真成浪荡游。”“苍茫”原意指旷远无边的样子，“浪荡”则指放浪游荡，这里相对而言，乃是别有含义，不妨说是诗人抒发这样的感慨：可叹不能像范蠡那样，乘扁舟到遥远的五湖去，在那海阔天空处尽情遨游，却违背着心愿，被拘在湖南游来荡去。
柴荆，犹柴门，也有用荆柴、荆扉的。最初的叩门声为鸡声所掩，这时才听见，所以说“始闻”。按养鸡之法，今古不同，南北亦异。《诗经》说“鸡栖于埘”，汉乐府却说“鸡鸣高树颠”，又似栖于树。石声汉《齐民要术今释》谓“黄河流域养鸡，到唐代还一直有让它们栖息在树上的，所以杜甫诗中还有‘驱鸡上树木’的句子”。按杜甫《湖城东遇孟云卿复归刘颢宅宿宴饮散因为醉歌》末云“庭树鸡鸣泪如线”。湖城在潼关附近，属黄河流域，诗作于将晓时，而云“庭树鸡鸣”，尤足为证。驱鸡上树，等于赶鸡回窝，自然就安静下来。“问”是问遗，即带着礼物去慰问人，以物遥赠也叫做“问”。父老们带着酒来看杜甫，所以说“问我”(...)
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根(...)
以上八章是诗的前半，也是诗的主体，总说国家产生祸乱的原因，是由于厉王好货暴政，不恤民瘼，不能用贤，不知纳谏，以致民怨沸腾，而诗人有“谁生厉(...)
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时(...)
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根(...)

闻居厚得祠复次韵二首 其一拼音解读：

chén bú céng diào dǐng nài ，yòu bú céng lǐ yán méi ，zěn zuò de nà jì wéi jí hàn wéi lín yī fù bǐ 。xiǎng zhāo gōng nǎi hǔ láng zhī guó ，xìng xīn tān tú yù bì ，nǐ wán bǎo ér hái ，shí wéi nán yǐ 。wǒ zé dài bà dāo bīng ，ān shè jì 。zé yào de wù fù mín xī ，zé ǎn zhè wéi chén zǐ yào dāng jié lì 。
mǎ zūn shì zhuǎn yùn pàn guān ，tā zhè cì huí zhù suǒ de rèn wù ，jiù shì yào xié zhù zhuǎn yùn shǐ shōu jiǎo wú chǔ cái fù ，yóu biàn hé yùn jìn jīng shī 。cǐ shī dì sān dà duàn ，jí yóu cǐ zhe bǐ ，xiě shī rén duì yǒu rén de xī wàng 。yīn wéi wú chǔ pín shòu kǔ hàn ，lián nián qiàn shōu ，jí shǐ zhè huí xià yī chǎng tòu yǔ ，zhuāng jià dé dào yī cì jiào hǎo shōu chéng ，lǎo bǎi xìng réng rán huǎn bú guò qì lái ，suǒ xīn shī rén xī wàng yǒu rén zài shōu jiǎo fù shuì shí ，bú yào é wài duō shōu ，rú guǒ jiā zhòng bāo xuē ，lǎo bǎi xìng wú fǎ shēng huó xià qù ，tā men jiù huì xiàng wú shí zhī niǎo 、bèi kùn zhī shòu yī yàng ，bèi pò táo wáng 。táng dài cì shǐ 、jiē dù jiāng zhèng shuì cháng é zhī wài jiā shōu de fù shuì gòng xiàn cháo tíng ，chēng wéi “xiàn yú ”。“pín nián kǔ hàn ”ér jǐn “yī rěn ”，lǎo bǎi xìng shēn shàng méi yǒu shí me yóu shuǐ ，suǒ wèi “wù qiú xiàn ”bú guò shì bú yào dà sì sōu kuò de wěi wǎn shuō fǎ 。dāng shí jiāng huái liǎng zhè jīng hú fā yùn shǐ xǔ yuán yǐ jù liǎn kè báo wéi néng ，xī tú dé dào xùn sù tí shēng ，suǒ yǐ shī zhōng tè bié yǐ cǐ zhǔ fù yǒu rén ，zuò wéi cǐ cì de lín bié zèng yán ，yào tā duì shàng sī xǔ yuán jiā yǐ guī quàn ，shí jì shàng shì jiǎng gěi xǔ yuán tīng de 。jù 《xuān chéng xiàn zhì 》jì zǎi ，mǎ zūn wéi guān qīng lián ，tā rèn xuān zhōu （zhì suǒ zài jīn ān huī xuān chéng ）zhī zhōu lí qù shí ，jun4 liáo jun1 mín zhēng yù wǎn liú 。zuì hòu bā jù yòu jiāng cǐ yì jiā yǐ shēn shuō 。chū chéng xiàng sòng ，bú xī diǎn páo gū jiǔ ，kě jiàn duì yǒu rén qíng yì shēn zhòng 。ér jì suàn háng chéng ，yǒu rén cǐ qù bì dìng jīng guò suī yáng ，dù yǎn 、ōu yáng xiū zhèng zài nà lǐ ，suǒ yǐ zuò zhě yào yǒu rén jiāng tā shàng miàn jiǎng de huà qǐng tā men liǎng rén píng yī píng ，kàn kàn shì fǒu yú tiān xià de rén bú wú shǎo bǔ 。suī yáng jí jīn hé nán shāng qiū ，qín dài céng yú cǐ zhì suī yáng xiàn ，sòng shí chēng nán jīng yīng tiān fǔ 。tài fù zhǐ dù yǎn ，dāng shí yǐ tài zǐ tài fù tuì jū nán jīng 。dà yǐn zhǐ ōu yáng xiū ，dāng shí rèn yīng tiān fǔ zhī fǔ jiān nán jīng liú shǒu shì ，hàn táng shí jīng shī dì qū háng zhèng zhǎng guān chēng yǐn ，shī zhōng jí yán cǐ lì zūn chēng qí wéi “dà yǐn ”。tā shì zuò zhě de zhì yǒu ，céng wéi qí 《wǎn líng xiān shēng shī jí (...)
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诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根(...)
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作者介绍

顾璘 顾璘（1476～1545）明代官员、文学家。字华玉，号东桥居士，长洲（今江苏省吴县）人，寓居上元（今江苏省南京市），有知人鉴。弘治间进士，授广平知县，累官至南京刑部尚书。少有才名，以诗著称于时，与其同里陈沂、王韦号称“金陵三俊”，后宝应朱应登起，时称“四大家”。著有《浮湘集》、《山中集》、《息园诗文稿》等。其曾评注杨士弘《唐音》。