己未春日山居杂兴十二解 其一一

己未春日山居杂兴十二解 其一一原文：

《长恨歌》一方面是一个重大的历史题材和政治题材，另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想，即传统模式与作者主观能动作用同时并存，这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐，他的思想以贬官江州司马为界，经历了由积极入世到消极出世两个阶段，实践了他所信奉的“达则兼济天下，穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和，并由此而与释、老相通，以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中，“独善”与“兼济”并行不悖，“施之乃伊吕事业，蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》)，它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前，他努力为云龙、为风鹏，并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志，颇有挽唐室于既衰，拯生民于水火的政治气概，才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材，并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失，写就了《长恨歌》。这样，在他心目中对唐明皇的一分为二，必然要在塑造形象中反映出来。正是因(...)
①坠素：坠落的白花。翻红：凋谢的红花。②青楼：墙壁涂以青色的楼房，汉唐时指贵妇人住所，元明以来，逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望：这里读平声。③回风舞：古小说《洞冥记》载，汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》，庭中花皆翻落。④半面妆：化了一半的妆。徐妃在他来时，故意作半面妆（即只在半边脸上化妆）等待他。⑤沧海：古代通称今黄海、东海海域为沧海，南海海域则称南海或涨海。只有南海才产珍珠，此处沧海泛指诸海。语意本李商隐《锦瑟》：(...)
周较书宗道：任校书的周宗道。较书，校书，古代掌校理典籍的官员。塾：shú ，旧时私人设立的教学的地方：家塾、私塾。去就：担任或不担任职务。十霜：十年。三径：东汉?赵岐《三辅决录》载，西汉蒋诩，哀帝时为衮州刺史，廉直有名声。王莽摄政，诩称病免官，隐居乡里。舍前竹下辟三径，唯故人羊仲、求仲与之游。后多以“蒋生径”或“蒋诩三径”指称隐者所居之处。此君：对竹的昵称。语出《晋书·王徽之传》：王徽之暂住一宅，即令种竹，人问其故，他说：“何可一日无此君耶？”后亦泛指所好之物。垂垂、稍稍：渐渐。稚子：笋的别名。唐杜甫《绝句漫兴》之七：“笋根稚子无人见，沙土凫雏傍母眠。”宋惠洪《冷斋夜话·稚子》：“唐人《食笋》诗曰：‘稚子(...)
艺术表现　　1、《春望》有融情于景、借景抒情、托物言志、托物寓意和寓情于事等修辞手法。关键是化情思为景物，移情入景、情景交融，也就是近代西方所说的“移情论”。杜甫的诗句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(《春望》)，就是移情入景的范例。 　　2、诗的艺术手法。从不同层面来看：诗高度概括，形象生动的反映社会生活，常用比兴手法，即要用渲染、比拟、联想、对比等手法，将所要表达的感情事理具象化，形成鲜明生动的画面。诗歌形象除鲜明生动外，还往往具有象征意蕴和夸张图景，因而常用象征手法和夸张手法，寓意高远，发人深思。诗歌抒情言志，具有强烈的情感，常用抒情手法，直接抒情(直抒胸臆)或间接抒情(即景抒情，托物寄情)表达诗人的典型感受。诗歌是富有想象力和启示力的艺(...)
①坠素：坠落的白花。翻红：凋谢的红花。②青楼：墙壁涂以青色的楼房，汉唐时指贵妇人住所，元明以来，逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望：这里读平声。③回风舞：古小说《洞冥记》载，汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》，庭中花皆翻落。④半面妆：化了一半的妆。徐妃在他来时，故意作半面妆（即只在半边脸上化妆）等待他。⑤沧海：古代通称今黄海、东海海域为沧海，南海海域则称南海或涨海。只有南海才产珍珠，此处沧海泛指诸海。语意本李商隐《锦瑟》：(...)
这首诗的起首二句“崧高维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《崧高》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势(...)
不知何人用刀削制的这一琵琶，三尺春天的冰一样难得，而且五音俱全。 一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。 弦音飘荡发出冷冷的声音，蛰伏的小虫惊醒，神鬼听后都惊起。 象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。 象潏潏汩汩水流的声音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。 好象长安月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。 听起来会感到峨峨的青山飞起，但没有压抑感，听起来又象有野水流来，有种润湿人的(...)
瑞霭秋空，银河里、非烟非雾。应想是、岳钟神秀，再生伊传。昨夜五云随梦入，今朝万象朝元去。正六星、炳炳耀文昌，循初度。

己未春日山居杂兴十二解 其一一拼音解读：

《zhǎng hèn gē 》yī fāng miàn shì yī gè zhòng dà de lì shǐ tí cái hé zhèng zhì tí cái ，lìng yī fāng miàn yòu shì yī gè lái zì mín jiān de jù yǒu yōu jiǔ chuán tǒng de rén xìng tí cái 、xīn lǐ tí cái 。bái jū yì zài chuàng zuò zhōng fú cóng yú mín zú de wén huà xīn lǐ hé shī rén de gè xìng sī xiǎng ，jí chuán tǒng mó shì yǔ zuò zhě zhǔ guān néng dòng zuò yòng tóng shí bìng cún ，zhè gù rán shì yǔ shī rén de shēng huó jīng lì hé rén shēng guān shì fèn bú kāi de 。bái jū yì yī shēng kuà zhōng wǎn táng ，tā de sī xiǎng yǐ biǎn guān jiāng zhōu sī mǎ wéi jiè ，jīng lì le yóu jī jí rù shì dào xiāo jí chū shì liǎng gè jiē duàn ，shí jiàn le tā suǒ xìn fèng de “dá zé jiān jì tiān xià ，qióng zé dú shàn qí shēn ”de rú jiā rén shēng mó shì 。bái jū yì suǒ wèi “dú shàn ”de jī běn nèi hán shì lè tiān zhī mìng 、zhī zú bǎo hé ，bìng yóu cǐ ér yǔ shì 、lǎo xiàng tōng ，yǐ suí yuán rèn yùn 、wěi shùn zì rán wéi yīng shì tài dù 。zài tā de zhěng gè sī xiǎng tǐ xì zhōng ，“dú shàn ”yǔ “jiān jì ”bìng háng bú bèi ，“shī zhī nǎi yī lǚ shì yè ，xù zhī zé zhuāng lǎo dào dé ”(《jun1 zǐ bú qì fù 》)，tā men shì yī gè wán zhěng rén shēng guān de liǎng gè cè miàn 。hái zài zāo biǎn yǐ qián ，tā nǔ lì wéi yún lóng 、wéi fēng péng ，bìng yǔ yuán zhěn dà lì chàng dǎo xīn lè fǔ yùn dòng 。yě zhèng shì yīn wéi tā nián qīng shí hòu de xiōng huái dà zhì ，pō yǒu wǎn táng shì yú jì shuāi ，zhěng shēng mín yú shuǐ huǒ de zhèng zhì qì gài ，cái shǐ dé tā yǒu zú gòu de qì pò chù lǐ zhè yàng yī gè zhòng dà de lì shǐ tí cái ，bìng yǐ “bú huò ”lái zǒng jié táng míng huáng hòu bàn shēng de zhèng zhì dé shī ，xiě jiù le 《zhǎng hèn gē 》。zhè yàng ，zài tā xīn mù zhōng duì táng míng huáng de yī fèn wéi èr ，bì rán yào zài sù zào xíng xiàng zhōng fǎn yìng chū lái 。zhèng shì yīn (...)
①zhuì sù ：zhuì luò de bái huā 。fān hóng ：diāo xiè de hóng huā 。②qīng lóu ：qiáng bì tú yǐ qīng sè de lóu fáng ，hàn táng shí zhǐ guì fù rén zhù suǒ ，yuán míng yǐ lái ，zhú jiàn zhuǎn huà wéi jì yuàn de dài chēng 。zhè lǐ réng yòng zuò běn yì 。wàng ：zhè lǐ dú píng shēng 。③huí fēng wǔ ：gǔ xiǎo shuō 《dòng míng jì 》zǎi ，hàn wǔ dì gōng rén lì juān zài zhī shēng diàn chàng 《huí fēng qǔ 》，tíng zhōng huā jiē fān luò 。④bàn miàn zhuāng ：huà le yī bàn de zhuāng 。xú fēi zài tā lái shí ，gù yì zuò bàn miàn zhuāng （jí zhī zài bàn biān liǎn shàng huà zhuāng ）děng dài tā 。⑤cāng hǎi ：gǔ dài tōng chēng jīn huáng hǎi 、dōng hǎi hǎi yù wéi cāng hǎi ，nán hǎi hǎi yù zé chēng nán hǎi huò zhǎng hǎi 。zhī yǒu nán hǎi cái chǎn zhēn zhū ，cǐ chù cāng hǎi fàn zhǐ zhū hǎi 。yǔ yì běn lǐ shāng yǐn 《jǐn sè 》：(...)
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yì shù biǎo xiàn 　　1、《chūn wàng 》yǒu róng qíng yú jǐng 、jiè jǐng shū qíng 、tuō wù yán zhì 、tuō wù yù yì hé yù qíng yú shì děng xiū cí shǒu fǎ 。guān jiàn shì huà qíng sī wéi jǐng wù ，yí qíng rù jǐng 、qíng jǐng jiāo róng ，yě jiù shì jìn dài xī fāng suǒ shuō de “yí qíng lùn ”。dù fǔ de shī jù ：“gǎn shí huā jiàn lèi ，hèn bié niǎo jīng xīn ”(《chūn wàng 》)，jiù shì yí qíng rù jǐng de fàn lì 。 　　2、shī de yì shù shǒu fǎ 。cóng bú tóng céng miàn lái kàn ：shī gāo dù gài kuò ，xíng xiàng shēng dòng de fǎn yìng shè huì shēng huó ，cháng yòng bǐ xìng shǒu fǎ ，jí yào yòng xuàn rǎn 、bǐ nǐ 、lián xiǎng 、duì bǐ děng shǒu fǎ ，jiāng suǒ yào biǎo dá de gǎn qíng shì lǐ jù xiàng huà ，xíng chéng xiān míng shēng dòng de huà miàn 。shī gē xíng xiàng chú xiān míng shēng dòng wài ，hái wǎng wǎng jù yǒu xiàng zhēng yì yùn hé kuā zhāng tú jǐng ，yīn ér cháng yòng xiàng zhēng shǒu fǎ hé kuā zhāng shǒu fǎ ，yù yì gāo yuǎn ，fā rén shēn sī 。shī gē shū qíng yán zhì ，jù yǒu qiáng liè de qíng gǎn ，cháng yòng shū qíng shǒu fǎ ，zhí jiē shū qíng (zhí shū xiōng yì )huò jiān jiē shū qíng (jí jǐng shū qíng ，tuō wù jì qíng )biǎo dá shī rén de diǎn xíng gǎn shòu 。shī gē shì fù yǒu xiǎng xiàng lì hé qǐ shì lì de yì (...)
①zhuì sù ：zhuì luò de bái huā 。fān hóng ：diāo xiè de hóng huā 。②qīng lóu ：qiáng bì tú yǐ qīng sè de lóu fáng ，hàn táng shí zhǐ guì fù rén zhù suǒ ，yuán míng yǐ lái ，zhú jiàn zhuǎn huà wéi jì yuàn de dài chēng 。zhè lǐ réng yòng zuò běn yì 。wàng ：zhè lǐ dú píng shēng 。③huí fēng wǔ ：gǔ xiǎo shuō 《dòng míng jì 》zǎi ，hàn wǔ dì gōng rén lì juān zài zhī shēng diàn chàng 《huí fēng qǔ 》，tíng zhōng huā jiē fān luò 。④bàn miàn zhuāng ：huà le yī bàn de zhuāng 。xú fēi zài tā lái shí ，gù yì zuò bàn miàn zhuāng （jí zhī zài bàn biān liǎn shàng huà zhuāng ）děng dài tā 。⑤cāng hǎi ：gǔ dài tōng chēng jīn huáng hǎi 、dōng hǎi hǎi yù wéi cāng hǎi ，nán hǎi hǎi yù zé chēng nán hǎi huò zhǎng hǎi 。zhī yǒu nán hǎi cái chǎn zhēn zhū ，cǐ chù cāng hǎi fàn zhǐ zhū hǎi 。yǔ yì běn lǐ shāng yǐn 《jǐn sè 》：(...)
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※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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瑞霭秋空，银河里、非烟非雾。应想是、岳钟神秀，再生伊传。昨夜五云随梦入，今朝万象朝元去。正六星、炳炳耀文昌，循初度。
俺也曾凤阙跻攀，龙门踊跃，马蹄驰骤，高折桂枝秋。偶然间经过邯郸，逢师点化，黄粱醒后，因此上把尘心一笔都勾(...)
⑥折柳：即《折杨柳》笛曲，乐府“鼓角横吹曲”调名，内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“《乐府杂录》云：‘笛者，羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗：‘故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？’王之涣云：‘羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。’皆言(...)

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艺术表现　　1、《春望》有融情于景、借景抒情、托物言志、托物寓意和寓情于事等修辞手法。关键是化情思为景物，移情入景、情景交融，也就是近代西方所说的“移情论”。杜甫的诗句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(《春望》)，就是移情入景的范例。 　　2、诗的艺术手法。从不同层面来看：诗高度概括，形象生动的反映社会生活，常用比兴手法，即要用渲染、比拟、联想、对比等手法，将所要表达的感情事理具象化，形成鲜明生动的画面。诗歌形象除鲜明生动外，还往往具有象征意蕴和夸张图景，因而常用象征手法和夸张手法，寓意高远，发人深思。诗歌抒情言志，具有强烈的情感，常用抒情手法，直接抒情(直抒胸臆)或间接抒情(即景抒情，托物寄情)表达诗人的典型感受。诗歌是富有想象力和启示力的艺(...)
的和你两个乍相逢，他把你那半世里清名送。
高田如楼梯，平田如棋局。<(...)
登楼远望中原，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归(...)
①宇文：复姓，以皇室姓宇文。②寥落：冷落；冷清。 唐元稹《行宫》诗：“寥落古行宫，宫花寂寞红。”迢递：远貌。 南朝宋颜延之《秋胡诗》：“迢遥行人远，婉转年运徂。”一本作“ 超遥 ”。 元宫天挺 《范张鸡黍》第二折：“阻隔着路迢遥，山远近，水重叠。”亦作“ 迢遰 (...)

作者介绍

韩垂 生卒年、籍贯皆不详。唐末诗人，颇有诗名。其《题金山诗》墨迹偶为庸儒所毁，南唐李建勋为赋一绝云：“尽日凭栏谁会我，只悲不见韩垂诗”(《金山》)。其为人见重如此。事迹见《唐诗纪事》卷六三。《全唐诗》存诗1首。