好事近（谢人分似蜡梅一枝）

好事近（谢人分似蜡梅一枝）原文：

《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学相辅相成。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。首尾呼应，诗人的感悟：看破红尘。 “长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”《送别》，它的词作者正是李叔同，也是送别挚友许幻园的原创作品。表达李叔同对在上海“天涯五友”“金兰之交[3]”友人分别时的情感，李叔同与许幻园宣扬民权思想，提倡移风易俗，宣传男女婚姻自主。一度成为社会风口浪尖改革潮中的一份子,二次革命失败、袁世凯称帝、这些层出不穷的社会变幻，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存，许幻园赶京找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中写于此歌送别许幻园。也是李叔同的优秀音乐作品，被中国数代人所传唱。 李叔同是我国现代歌史的启蒙先驱。接受了欧洲音乐文化的李叔同，把一些欧洲歌曲的现成曲调拿来，由他自己填写了新词。这些歌曾在全国范围内广为传播。曲调带着强烈的外来色彩，歌词带着浓重的旧体诗词的韵调，这便是最初的，也是宣告一个新的时代已经到来的歌。李叔同用这样的歌完成了启蒙者的历史任务。 李叔同不仅是中国“学堂乐歌”最为杰出的作者，而且较早注意将民族传统文化遗产作为学堂乐歌的题材。他于1905年编印出版的供学校教学用的《国学唱歌集》，即从《诗经》《楚辞》和古诗词中选出13篇，配以西洋和日本曲调，连同两首昆曲的译谱合集而成的。其中的《祖国歌》，还是当时为数较少、以中国民间曲调来填词的一首学堂乐歌，激发了学生的爱国热情。不久他东渡日本，学习西方音乐、美术、戏剧理论，主攻钢琴。曾创办我国第一部音乐刊物《音乐小杂志》，竭力提倡音乐“琢磨道德，促社会之健全，陶冶性情，感精神之粹美”的社会教育功能。同时发表了《我的国》《隋堤柳》等怀国忧民的乐歌。 李叔同一生迄今留存的乐歌作品70余首。编作的乐歌继承了中国古典诗词的优良传统，大多为借景抒情之作，填配的文辞依永秀丽，声辙抑扬顿挫有致，意境深远而富于韵味。加上他具有较为全面的中西音乐文化修养，选用的多为欧美各国的通俗名曲，曲调优美动人，清新流畅，词曲的结合贴切顺达，相得益彰，达到了很高的艺术水平。因此，他的乐歌作品广为青年学生和知识分子喜爱，像《送别》《忆儿时》《梦》《西湖》等，特别是《送别》，先后被电影《早春二月》、《城南旧事》成功地选作插曲或主题歌，已成为了一个历史时期中国青年学生或知识分子思想感情的象征。由他自己写的词谱曲的《春游》，则是我国可见的最早的一首合唱歌曲。 此歌不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合相辅相成。 另外，“早春二月”也曾选用此曲作影片插曲，仿佛为早年“二月”作者柔石对李叔同先生仰慕却无缘师从(因李先生出家)的遗憾作了一种遥遥的、或可令逝者的在天之灵略感欣慰的弥补。 如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》，但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。 1918年，李叔同出家为僧。截止到出家那年，李叔同共作学堂乐歌五十余首。 这首广为传唱的歌曲就是李叔同的代表作。
⑸随风：一作“随君”。夜郎：汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权，称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎（在今新晃侗族自治县境，与黔阳邻近）。李白当时在东南，所以说“随风直到夜郎西”。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受(...)
中秋之夜，坐在湖心亭品茶赏月，月光似水般倾泻于树影婆娑之中，并照耀着撒满碎银的广阔的湖面，亭角一方丈余高的玉碑，名谓“静影沉璧”，上书八个行楷大字：“月光照水，水波映月”！  又是中秋赏月时，此时月光照耀，清辉万里，月光似水，清爽宜人，月光照水，水中静影沉璧；水波映月，月里玉兔挥杵，最可喜皓魄当空，月华如练，天上人间花好月圆！  夜幕降临在大地上。我站在一家木栅栏的前面，仰望天空。只见那半圆的月亮里，一片亮，一(...)
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面(...)
金谷园故(...)
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。

好事近（谢人分似蜡梅一枝）拼音解读：

《sòng bié 》bú shè jiāo huà ，yì yùn yōu zhǎng ，yīn lè yǔ wén xué xiàng fǔ xiàng chéng 。gē cí yǐ zhǎng duǎn jù jié gòu xiě chéng ，yǔ yán jīng liàn ，gǎn qíng zhēn zhì ，yì jìng shēn suì 。gē qǔ wéi dān sān bù qǔ shì jié gòu ，měi gè lè duàn yóu liǎng gè lè jù gòu chéng 。dì yī 、sān lè duàn wán quán xiàng tóng ，yīn lè qǐ fú píng huǎn ，miáo huì le zhǎng tíng 、gǔ dào 、xī yáng 、dí shēng děng wǎn jǐng ，chèn tuō yě jì jìng lěng luò de qì fēn 。dì èr lè duàn dì yī lè jù yǔ qián xíng chéng xiān míng duì bǐ ，qíng xù biàn chéng jī dòng ，sì wéi shēn chén de gǎn tàn 。dì èr lè jù luè yǒu biàn huà dì zài xiàn le dì yī lè duàn de dì èr lè jù ，qià dāng dì biǎo xiàn le gào bié yǒu rén de lí chóu qíng xù 。zhè xiē xiàng jìn shèn zhì zhòng fù de lè jù zài gē qǔ zhōng bìng wèi gěi rén yǐ fán suǒ 、xù dāo de yìn xiàng ，fǎn ér jiā qiáng le zuò pǐn de wán zhěng xìng hé tǒng yī xìng ，fù yǔ tā yī zhǒng tè bié de měi gǎn 。“zhǎng tíng wài ，gǔ dào biān ，fāng cǎo bì lián tiān 。wǎn fēng fú liǔ dí shēng cán ，xī yáng shān wài shān ……”dàn dàn de dí yīn chuī chū le lí chóu ，yōu měi de gē cí xiě chū le bié xù ，tīng lái ràng rén bǎi gǎn jiāo jí 。shǒu wěi hū yīng ，shī rén de gǎn wù ：kàn pò hóng chén 。 “zhǎng tíng wài ，gǔ dào biān ，fāng cǎo bì lián tiān ；wǎn fēng fú liǔ dí shēng cán ，xī yáng shān wài shān ；tiān zhī yá ，dì zhī jiǎo ，zhī jiāo bàn líng luò ，yī piáo zhuó jiǔ jìn yú huān ，jīn xiāo bié mèng hán 。”《sòng bié 》，tā de cí zuò zhě zhèng shì lǐ shū tóng ，yě shì sòng bié zhì yǒu xǔ huàn yuán de yuán chuàng zuò pǐn 。biǎo dá lǐ shū tóng duì zài shàng hǎi “tiān yá wǔ yǒu ”“jīn lán zhī jiāo [3]”yǒu rén fèn bié shí de qíng gǎn ，lǐ shū tóng yǔ xǔ huàn yuán xuān yáng mín quán sī xiǎng ，tí chàng yí fēng yì sú ，xuān chuán nán nǚ hūn yīn zì zhǔ 。yī dù chéng wéi shè huì fēng kǒu làng jiān gǎi gé cháo zhōng de yī fèn zǐ ,èr cì gé mìng shī bài 、yuán shì kǎi chēng dì 、zhè xiē céng chū bú qióng de shè huì biàn huàn ，dǎo zhì xǔ huàn yuán jiā zhōng de bǎi wàn zī cái hé jiā yè dàng rán wú cún ，xǔ huàn yuán gǎn jīng zhǎo yuán shì kǎi tǎo huí gōng dào ，lí bié shí ，lǐ shū tóng zài bǎi gǎn jiāo jí zhōng xiě yú cǐ gē sòng bié xǔ huàn yuán 。yě shì lǐ shū tóng de yōu xiù yīn lè zuò pǐn ，bèi zhōng guó shù dài rén suǒ chuán chàng 。 lǐ shū tóng shì wǒ guó xiàn dài gē shǐ de qǐ méng xiān qū 。jiē shòu le ōu zhōu yīn lè wén huà de lǐ shū tóng ，bǎ yī xiē ōu zhōu gē qǔ de xiàn chéng qǔ diào ná lái ，yóu tā zì jǐ tián xiě le xīn cí 。zhè xiē gē céng zài quán guó fàn wéi nèi guǎng wéi chuán bō 。qǔ diào dài zhe qiáng liè de wài lái sè cǎi ，gē cí dài zhe nóng zhòng de jiù tǐ shī cí de yùn diào ，zhè biàn shì zuì chū de ，yě shì xuān gào yī gè xīn de shí dài yǐ jīng dào lái de gē 。lǐ shū tóng yòng zhè yàng de gē wán chéng le qǐ méng zhě de lì shǐ rèn wù 。 lǐ shū tóng bú jǐn shì zhōng guó “xué táng lè gē ”zuì wéi jié chū de zuò zhě ，ér qiě jiào zǎo zhù yì jiāng mín zú chuán tǒng wén huà yí chǎn zuò wéi xué táng lè gē de tí cái 。tā yú 1905nián biān yìn chū bǎn de gòng xué xiào jiāo xué yòng de 《guó xué chàng gē jí 》，jí cóng 《shī 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wéi quán miàn de zhōng xī yīn lè wén huà xiū yǎng ，xuǎn yòng de duō wéi ōu měi gè guó de tōng sú míng qǔ ，qǔ diào yōu měi dòng rén ，qīng xīn liú chàng ，cí qǔ de jié hé tiē qiē shùn dá ，xiàng dé yì zhāng ，dá dào le hěn gāo de yì shù shuǐ píng 。yīn cǐ ，tā de lè gē zuò pǐn guǎng wéi qīng nián xué shēng hé zhī shí fèn zǐ xǐ ài ，xiàng 《sòng bié 》《yì ér shí 》《mèng 》《xī hú 》děng ，tè bié shì 《sòng bié 》，xiān hòu bèi diàn yǐng 《zǎo chūn èr yuè 》、《chéng nán jiù shì 》chéng gōng dì xuǎn zuò chā qǔ huò zhǔ tí gē ，yǐ chéng wéi le yī gè lì shǐ shí qī zhōng guó qīng nián xué shēng huò zhī shí fèn zǐ sī xiǎng gǎn qíng de xiàng zhēng 。yóu tā zì jǐ xiě de cí pǔ qǔ de 《chūn yóu 》，zé shì wǒ guó kě jiàn de zuì zǎo de yī shǒu hé chàng gē qǔ 。 cǐ gē bú shè jiāo huà ，yì yùn yōu zhǎng ，yīn lè yǔ wén xué de jié hé xiàng fǔ xiàng chéng 。 lìng wài ，“zǎo chūn èr yuè ”yě céng xuǎn yòng cǐ qǔ zuò yǐng piàn chā qǔ ，fǎng fó wéi zǎo nián “èr yuè ”zuò zhě róu shí duì lǐ shū tóng xiān shēng yǎng mù què wú yuán shī cóng 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⑸suí fēng ：yī zuò “suí jun1 ”。yè láng ：hàn dài zhōng guó xī nán dì qū shǎo shù mín zú céng zài jīn guì zhōu xī bù 、běi bù hé yún nán dōng běi bù jí sì chuān nán bù bù fèn dì qū jiàn lì guò zhèng quán ，chēng wéi yè láng 。táng dài zài jīn guì zhōu tóng zǐ hé hú nán yuán líng děng dì shè guò yè láng xiàn 。zhè lǐ zhǐ hú nán de yè láng （zài jīn xīn huǎng dòng zú zì zhì xiàn jìng ，yǔ qián yáng lín jìn ）。lǐ bái dāng shí zài dōng nán ，suǒ yǐ shuō “suí fēng zhí dào yè láng xī ”。
tóu liǎng jù zhuā zhù shēn gōng jì liáo 、lìng rén yàn juàn de tè diǎn ，zhe yǎn yú “liǔ sè ”hé “yīng tí ”，miáo huì liǔ yǎn huà lóu 、yīng tí xiǎo rì ，biǎo xiàn chū “shēn suǒ chūn guāng yī yuàn chóu ”（liú yǔ xī 《chūn cí 》）de qíng jìng 。“liǔ sè cān chà ”，yòng yǔ jīng liàn ，bú jǐn xiě chū gōng liǔ de róu tiáo zhǎng duǎn cān chà ，ér qiě biǎo xiàn chū tā zài chén xī zhōng de yán sè míng àn 、shēn qiǎn bú yī 。“yǎn huà lóu ”，zé xiě chū gōng liǔ zhī yè fán mào 、shù yīn nóng mì 。gōng yuàn zhōng lǜ yīn huà lóu ，yīng shēng wǎn zhuàn ，běn shì yī pài míng mèi chūn guāng 。dàn shī qù zì yóu 、shī qù ài qíng de gōng nǚ ，duì cǐ què bié yǒu yī zhǒng gǎn shòu (...)
zhōng qiū zhī yè ，zuò zài hú xīn tíng pǐn chá shǎng yuè ，yuè guāng sì shuǐ bān qīng xiè yú shù yǐng pó suō zhī zhōng ，bìng zhào yào zhe sā mǎn suì yín de guǎng kuò de hú miàn ，tíng jiǎo yī fāng zhàng yú gāo de yù bēi ，míng wèi “jìng yǐng chén bì ”，shàng shū bā gè háng kǎi dà zì ：“yuè guāng zhào shuǐ ，shuǐ bō yìng yuè ”！  yòu shì zhōng qiū shǎng yuè shí ，cǐ shí yuè guāng zhào yào ，qīng huī wàn lǐ ，yuè guāng sì shuǐ ，qīng shuǎng yí rén ，yuè guāng zhào shuǐ ，shuǐ zhōng jìng yǐng chén bì ；shuǐ bō yìng yuè ，yuè lǐ yù tù huī chǔ ，zuì kě xǐ hào pò dāng kōng ，yuè huá rú liàn ，tiān shàng rén jiān huā hǎo yuè yuán ！  yè mù jiàng lín zài dà dì shàng 。wǒ zhàn zài yī jiā mù shān lán de qián miàn ，yǎng wàng tiān kōng 。zhī jiàn nà bàn yuán de yuè liàng lǐ ，yī piàn liàng ，yī (...)
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jīn gǔ yuán gù (...)
bái yún cháo dǐng shàng ，gān lù sǎ xū mí 。zì yǐn zhǎng shēng jiǔ ，xiāo yáo shuí dé zhī 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
知不知在于你。

相关赏析

知不知在于你。
杨万里《诚斋集（江湖集）卷二、卷三》中很多的诗文对以上两种感受都有所印证：“千里来为五斗谋，老亲望望且归休。春光尽好关侬事，细雨梅花只作愁。”（《甲申上元前闻家(...)
⑴春江花月夜词：此题为乐府曲名，诗内容与题目无关。⑵玉树：即南北朝时陈后主所作的歌曲《玉树后庭花》，其内容大概是歌咏张贵妃、孔贵嫔美色的，被后世认为是亡国之音。歌阑：歌残、歌尽。海云黑：天海边乌云密布，预示国家将亡。⑶“花庭”句：谓原本花团锦簇的宫廷转眼变成了荒草丛生的废墟。⑷杨家二世：指隋朝第二任皇帝隋炀帝。安九重：安居于九重深宫之内，喻指安于帝位。⑸御：乘。华芝：即华盖，原指皇帝所乘之车的车盖，借指皇帝所乘之车。六龙：即六马，古代八尺以上的马称为龙。皇帝所乘之车由六马所驾。隋炀帝游江都，不乘车马而乘船，此句即此意。⑹金芙蓉：疑为接上句锦帆而言，谓锦帆上所绣的金色芙蓉花，大概喻其龙船华美之意。⑺丁星：闪烁貌。⑻哀笳（jiā）发：笳即胡笳，中国古代北方民族的一种吹奏乐器，似笛，音色哀凉。隋炀帝曾命乐工作《泛龙舟》等曲，其声亦哀怨。⑼涵空：水映天空。澄：平静。澄一作“照”。水魂：水中精怪。此句谓隋炀帝龙舟所行之处，水静天晴，连精怪们都畏惧其威严而不敢兴风作浪。⑽“万枝”句：扬州有琼树，开百花。飘一作“团”。此句谓千万株琼树开花如一团团香雪，而其香气浓郁，又迎面扑鼻。⑾漏：古代一种滴水定时器。转：指时间推移。霞高：晚霞升起。沧海西：日落于大海之西。⑿颇黎：即玻璃，古代一种玉名，又名水玉。⒀鸾弦代雁：泛指弦乐器。⒁倾动：指天下震动，国家不安宁。倾一作“澒”，烟一作“风”。⒂“后主”二句：后主，即陈后主。陈被隋灭，陈国都城金(...)
山水光中清无暑，是我消魂别处。

作者介绍

李昌邺 生卒年、籍贯皆不详。唐末进士。武宗会昌二年(842)，有若耶溪女子题诗三乡驿以自伤身世，昌邺过此题诗和之。事迹散见《云溪友议》卷中、《唐诗纪事》卷六七。《全唐诗》存诗1首。